第二，考察作品是否包含着深刻的生命意蕴。体验生命、思索生命、张扬生命，展现生命的美是影视艺术魅力的源泉，也是影视艺术思想性的体现。我们看到影片《红高粱》中，九儿与余占鳌高粱地里热烈的情爱，他们敢生敢死，敢作敢当，充满了生命的力与美。影片虽然取材于历史战争，实际上是当代人价值观、道德观、爱情观、生命观的形象体现，因此影片超越了历史故事而具有丰厚的生命意蕴。导演张艺谋谈到他的拍片意图时说：“我这个人一向喜欢具有粗犷、浓郁的风格和灌注着强烈生命意识的作品。莫言的小说《红高粱》的气质正与我的喜好相投。那高粱地里如火如荼的爱情，那无边无际的红高粱的勃然生气，那些豪爽开朗、生生死死狂放出浑身的热气和活力、随心所欲透出做人的自在和快乐的男人女人们，都强烈地吸引着我。这部影片表达了现阶段我对生活、对电影的思考，是一次真切的自我表现写照。” “我就是要通过人物个性的塑造来赞美生命、赞美生命的自由、舒展，爱就真爱，恨就真恨，大生大死，大恨大爱，我就是要赞美生命的纯洁……发乎自然，合乎性情，坦坦荡荡。”
第三，考察作品是否表达了健康美好的人类情感。有一些影视作品，取材的事件并不大，故事情节也很平常，更没有宏大的思想主张，但充分展示了丰富的人类情感。而这种情感往往能丰富人们的心灵，给人们带来精神陶冶和灵魂的升华。如美国影片《金色池塘》中父女之间割舍不了的亲情，《魂断蓝桥》中男女主人公之间刻骨铭心的爱情，电视剧《亲兄热弟》之间的兄弟亲情，这些健康美好的人类情感都能给观众美的感受。
评断一部影视作品是否具有艺术性，主要从以下三个方面进行考察。
第一，考察作品的视听语言是否和谐统一。作为视听综合艺术的影视艺术，只有作品中的画面、色彩、声音之间达到有机的融合才能产生和谐的美感。爱森斯坦曾说：“影片的含义就是通过这种融合，通过影片主题的逻辑思想和能够体现主题的最高形式之间的融合才完整地显露出来”。考察作品的视听语言是否和谐统一可从作品的画面造型、声音与画面的结合、色彩与画面的关系等角度进行。
第二，考察作品是否塑造了鲜明生动的艺术形象。影视艺术与文学作品一样，都要通过生动独特的艺术形象来表现生活和世界。影视作品的艺术形象既包括人物形象，也包括场景、画面、声音形象。许多优秀的影视作品都是以其独特的艺术形象给人们留下了深刻的印象。如《黄土地》中人们祈雨的壮观情景，与太阳照射下一望无际的干裂的黄土地形成视觉的强烈震撼。《大红灯笼高高挂》中的封闭诡秘的陈家大院，静谧幽蓝背景与热烈的红灯笼形成鲜明的色彩对比。电视剧《大宅门》中的白七爷、《士兵突击》中的许三多，这些独特的艺术形象，无一不让人印象深刻。
第三，考察作品是否运用了独特的艺术表现手段。影视艺术发展离不开影视语言的丰富和表现手段的创新。独特的艺术表现手段主要表现在对声音、语言、色彩、画面、摄影等艺术语言的创新使用上。如电影《一个和八个》中运用反差的光线、黑白对比的色彩和色彩失衡的构图来造型，形成独特风格。美国电影《贫民窟的百万富翁》运用交替叙事与剪辑语言，使作品呈现现代风格。电视剧《大明宫词》中人物语言的抒情化，也体现了电视剧语言表达上的创新。
评判一部作品是否具有娱乐性，主要从两个方面进行考察。
第一，考察作品是否给人以美的视听享受。娱乐性，简单地说，就是一种令人愉悦的心理刺激性。它不是简单的“搞笑”或“幽默”。它可以激发人们的多种心理状态，如畅快、满意、失望、愤怒、悲痛等等。好的影视作品往往能通过其视听创作，给观众带来身心的愉悦。如影片《音乐之声》中优美动人的主题歌《雪绒花》，赋予了影片浪漫而温情的基调，让人们沉浸在人物的悲欢离合中。影片《边城》中褐色的水车、清澈的小溪、渡口的小船、周围绿色的山峦，构筑成一幅精美的湘西民俗风情画，给人以美妙的视觉享受。
第二，考察作品是否能满足人们的心理需求并给人以精神愉悦。美国的好莱坞被称为“梦幻工厂”，是因为他们生产了多种多样的类型片满足人们的各种心理需求。如西部片满足人们的英雄心理和冒险心理，警匪片、战争片满足人们的好奇心理和好战心理。国产电视剧《渴望》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》、《还珠格格》、《士兵突击》等，都创造了较高的收视率，主要原因就是他们满足了人们的情感、道德、理想需求，给人以精神的愉悦。另外，影视作品评析还可从作品的技术性、商业性等角度进行分析。
二、评析影视作品的一般步骤
（一）选准切入点，根据具体的评论对象确定评论的角度
评析影视作品的首要问题就是找到切入点，确定文章从何处入手，评论什么。作为视听综合艺术，其评析的角度多种多样，凡是构成影视艺术的各种因素都可以成为影评的内容或切入点。大体说来评论角度的选择可以从以下三个方面考虑。
一是就某一部影视作品进行评析。这一作品的任何一个方面的内容都可以成为评论对象，如思想内容、艺术形象、情节结构、演员表演、镜头运动，影片的开头、结尾、声音、色彩等等。
二是对一系列作品的评论。这类评论是对某一系列的影视作品作整体的评析，如某导演的一系列作品，某时期影视艺术的创作倾向和特点，某类题材的影视作品的成就或不足。可以就某种影视现象、创作思潮，对一系列相关影视作品进行研究，如对充斥电视荧屏的清宫戏的评论。
三是对影视作品的创作者进行专门的评论。可以对编剧、导演、演员进行分析评论，也可以对作品的摄影、美工、布景、道具、服装等进行评论。
总之，进行评析的角度多种多样，重要的是抓切入点。要从作品的实际出发，抓住作品最为突出的优点和缺点，选择一个自己擅长的评论角度。要根据自己实际的理论水平和艺术修养，选择几个自己能写出特色的点来进行评论。要充分发挥自己的创新思维，选择新颖独特的角度来写。
（二）抓住作品的突出点，对其进行深入分析
每一部优秀作品都会有自己独特的地方，对于评论者来说要抓住独特之处的一点或几点进行深入的挖掘和分析。如影片《大红灯笼高高挂》中的色彩写意，《菊豆》中的构图特点，《集结号》中的情节创意，电视剧《士兵突击》中的人物形象都是作品的突出之点，可以进行深入的研究和分析。
（三）选择合适的评论方法，写出具有独创性的影视作品评析
评论方法的选择对于影视作品评析的写作具有重要意义。如前所述，可以从作品本体、作者、欣赏者三种角度进行分析研究。评论的方法也多种多样，如社会—历史方法、心理分析方法、结构学方法等等。
三、评析影视作品的一般方法
总的来说，影视评析的方法多样，常用的方法有下列几种。
（一）综合分析归纳法
这种方法就是先给评论对象一个总的评价和观点，然后从各个要素的角度进行分析，提炼出若干分论点，并分别运用作品中的例子加以论证，最后进行归纳，呼应开头的总论点并使之深化。这种“综合——分析——归纳”的写法，层次分明，条理清晰，而且层层深入，具有很强的逻辑性，是影视评析中最基本的写法。
（二）比较分析法
这种方法就是把评论对象放在共时性或历时性的坐标系中，通过比较见出作品的艺术成就与审美价值。共时性比较是横向比较，就是把评论对象与同时期的作品进行比较；历时性比较是纵向比较，就是把作品与影视艺术史上的同类作品进行比较。
（三）微观分析法
综合归纳法和比较分析法都比较侧重于对作品的整体把握及宏观分析，微观分析法则注重于对影视作品的某一局部进行细致入微的分析。评论对象范围很广，如一个场景、段落，一段音乐，一组特殊镜头，某个特写，重复手法、对比镜头，一个细节，一个动作，一个眼神等。由一个局部着笔，生发开去，由小及大地论述整部作品。
（四）影像读解法
这一方法的特点是从影像入手，注重研究镜头、画面、运动、构图、声音、色彩诸影像语言的表意功能，通过对影像的分析读解，发掘其中的深刻意蕴。
俗话说“文无定法”，影视作品评析中，往往几种方法兼用，无论以何种方法进行分析评价，都要求视角新颖，论证严密。
思考题：
1.何谓影视批评？它有哪些特点与作用？
2.学术型影视批评有哪些方法？运用其中某种方法写一篇影视批评文章。
3.何谓影视作品评析？有哪些标准？
4.评析影视作品有哪些一般方法？